Les nouveaux "transformateurs" désastreux vous feront implorer le retour de Michael Bay

Cela en dit long sur notre paysage actuel de superproductions stériles et créatives que Michael Bay, autrefois le parangon de l'excès laid et débridé, se présente maintenant comme le dernier bastion du style et de l'invention auteuriste.

Où sont les éclairs, le grésillement, les stéréotypes et le jingoïsme gratuits du réalisateur, qui brûlaient les yeux, offensaient les oreilles et poussaient l'esprit à une soumission lasse? Face aux mâts de tente de la chaîne de montage de qualité Marvel d'aujourd'hui, les odes égocentriques de Bay à l'énormité ressemblent non seulement à des reliques pittoresques d'une époque révolue (que, à l'époque, beaucoup étaient impatientes de voir se terminer), mais à des exemples de vision et de compétence extravagantes, faites par un artiste dont la personnalité gung-ho a imprégné chaque image de ses spectaculaires juvéniles, militaristes et sexualisés.

Confronté à la prodigalité ridicule de Transformers: The Last Knight de 2017 (qui reste, à ce jour, la cinquième et dernière entrée de franchise du réalisateur), j'ai écrit: « That Bay est capable de mettre en scène un pandémonium informatisé avec cette échelle de tir rapide, son, et l'élégance commerciale automobile n'est pas une mince affaire ; bonne chance pour trouver quelqu'un d'autre qui peut prendre les rênes de cette franchise basée sur Hasbro." Le spin-off Bumblebee de Travis Knight en 2018 a prouvé ce point, optant pour une approche plus sincère et plus discrète qui a vidé l'action de sa force vitale folle, et c'est doublement confirmé par Transformers: Rise of the Beasts, qui sortira le 9 juin dans les salles.

Dirigé par Steven Caple Jr. (Creed II), cette préquelle des transformateurs originaux de 2007 de Bay vise la respectabilité via un rythme comique aéré, un casting progressif et un son et une fureur simples. C'est la correction de cap sûre et simpliste qui, neutralisée de l'immensité très absurde qui était la carte de visite de cette franchise, sinon sa seule raison d'exister, atterrit avec un bruit sourd.

Dans un passé lointain sur un monde non identifié, les Maximals - Transformers qui prennent la forme d'animaux sauvages - combattent une entité dévoreuse de planète connue sous le nom d'Unicron (Colman Domingo) et son serviteur apparemment indestructible Terrorcon Scourge (Peter Dinklage). Ces méchants convoitent la Transwarp Key, un dispositif magique qui ouvre un portail vers des univers alternatifs où Unicron pourrait continuer à nourrir sa faim insatiable. Malheureusement pour eux, ils sont contrecarrés dans leur mission par Optimus Primal (Ron Perlman), le chef des gorilles des Maximals, qui décolle dans un vaisseau spatial après avoir vu son propre mentor périr dans ce qui pourrait être l'escarmouche d'ouverture la plus décevante de l'histoire du cinéma.

Là encore, puisque Rise of the Beasts ne prend même pas la peine d'expliquer pourquoi les robots extraterrestres sur une terre lointaine ressemblent à des créatures terrestres, Joby Harold, Darnell Metayer, Josh Peters, Erich Hoeber et le script de Jon Hoeber fixent les attentes au fond de -les niveaux du baril dès le départ, où ils restent une fois la procédure passée à Brooklyn vers 1994.

Suivant les traces ingrates de Shia LaBeouf et Mark Wahlberg, Anthony Ramos est Noah Diaz, un vétéran militaire et expert en technologie avec une mère célibataire en difficulté financière (Luna Lauren Vélez) et un jeune frère malade nommé Kris (Dean Scott Vazquez), ainsi en tant qu'activité secondaire, gagner de l'argent en moddant des décodeurs pour les amis. Lorsqu'une opportunité d'emploi tombe à l'eau en raison de sa réputation de joueur irresponsable ne faisant pas partie de l'équipe, Noah accepte de voler une voiture lors d'un gala. La Porsche qu'il essaie de booster, cependant, s'avère être Mirage (Pete Davidson), un Autobot dont la fissuration sage est si horrible que le film se sent obligé de lui demander de s'excuser pour un one-liner particulièrement ringard.

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En même temps que Noah est pris au piège dans Mirage alors qu'il fuit de manière autonome à la poursuite de voitures de police, la stagiaire du musée Elena Wallace (Dominique Fishback) se fixe sur une statue de faucon avec de mystérieuses marques anciennes. Lorsqu'Elena enquête plus avant sur cet artefact, elle découvre qu'il s'agit de la clé Transwarp, que Noah est venue récupérer au nom de Mirage et de ses cohortes Bumblebee, Arcee (Liza Koshy) et Optimus Prime (Peter Cullen), dont le dernier veut la clé pour échapper à son exil terrestre et rentrer chez lui, et qui n'a aucun intérêt à s'associer avec des humains.

Au cas où il n'était pas évident dès le départ qu'Optimus et Noah sont tous deux des protecteurs nés qui doivent apprendre à travailler ensemble, Elena exprime rapidement ce sentiment - l'un des innombrables cas dans lesquels les personnages déclarent sans ambages les choses pour que le film puisse revenir à la mise en scène numérique. grabuge.

Alors que les épisodes de Bay étaient narrativement gonzo, remplis de complots d'atterrissage sur la lune, de mythologie du roi Arthur et du désir quasi incestueux de Wahlberg pour sa fille, l'histoire de Rise of the Beasts est une affaire par cœur, d'une note, composée de trois combats séparés entre bons gars et méchants. Ses centres de table rock 'em-sock' em sont ternes et bruts, marqués par tout ce que ses prédécesseurs n'étaient pas : un éclairage tamisé ; chorégraphie de combat sans imagination; et des dessins de personnages dont les corps (châssis ?) aux pointes complexes ont été réinventés en termes simples.

La préquelle de Caple Jr. dépouille chaque élément de la série jusqu'à ses bases ternes, ce qui en fait un dessin animé en direct sans la décence d'au moins tenter de matraquer les téléspectateurs dans une stupeur sensorielle avec le meilleur (c'est-à-dire le plus flagrant) orgiaque robot-folie que des centaines de millions de dollars de studio peuvent acheter.

Les nouveautés nominales de Rise of the Beasts sont les Maximals, et pourtant seul Optimus Primal reçoit de l'attention; clignez des yeux et vous manquerez Cheetor (Tongayi Chirisa) et Rhinox (David Sobolov), dont les noms reflètent l'imagination minimale qui a présidé à leur construction. Ramos et Fishback, quant à eux, s'expriment avec enthousiasme et gambadent frénétiquement à propos de leurs compatriotes extraterrestres titanesques à New York et au Pérou.

Malgré les meilleurs efforts des acteurs, leurs protagonistes sont aussi ennuyeux que les références du film des années 90 (à diverses légendes du hip-hop, Mighty Morphin Power Rangers et Sonic the Hedgehog) et blêmes pour générer du pathétique via le sort de Kris et Noah. et l'amitié fracassante de Mirage. Rien, cependant, n'est aussi boiteux que la transformation culminante de Noah en un pseudo-super-héros cybernétique – un moment "wow" en herbe qui pue le mimétisme désespéré de Marvel et fait un pin pour l'immodération brillante, sordide et unique de Bay.

Exprimé par Domingo avec un grognement beuglant qui est considérablement moins captivant que le baryton sénatorial d'Orson Welles dans l'animation Transformers: The Movie de 1986, Unicron prouve qu'il est l'ombre de lui-même et un exemple supplémentaire de la qualité de réduction de Rise of the Beasts. Peu importe le taquin de la scène de clôture d'un futur croisement de franchise avec une autre propriété de jouets populaire des années 80, c'est une réduction se présentant comme une expansion, et le genre d'engin fragile qui, dans un effort antérieur de Bay, aurait été terminé avec une extrême déchirure des membres , préjugé décapitant.

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